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巴特娄公寓：一对扶手的温情
艺术品之通性在于其诱惑力。——安东尼奥·高迪
中国人出门旅行，最喜欢看房子，旅行团的团员必定会问导游的问题往往是：当地人一个月的工资能买几平方米的房子？因为房子是我们，最大的美梦，和最大的噩梦，是我们最大的欲念和狂想，也是我们最大的无奈和隐痛。相信在大多数中国人看来，高迪盖的，不是房子，是雕塑，高迪建的，不是民居住宅，而是天国浮云。最为令人咬碎钢牙的，当然是哈维尔这样，每天在高迪设计的梦幻作品里面上班、吃喝，还发着牢骚的人。但是我们在一百多年后，依然被高迪的造物诱惑，依然梦想着：这一辈子，要去看看他的建筑！
“气场”这个词近来经常听到，我部分同意这个概念的合理性，有人期待用它来影响别人，说服政敌，慑服手下，或者推销给对方点儿什么。实用主义者的气场多半是这样的：有用，也有点儿冰冷。如同冷战时候高悬在相距遥远的两大国上空，每个人头顶的核武器威胁。但是也可以有另外一种模样的气场，它们温暖人，放松你紧握的拳头，调顺你急促的呼吸，展开你时刻紧锁的眉头，像太阳系中心的那颗恒星，在你头顶默默高悬。但是你的确因为他的存在脱去庄重的外套，或者内心的盔甲，想舒展四肢，躺在草地上，感觉他的存在。
高迪懂得自然界，某些并不广为人知的秘密，他用这个秘密来创造尘世间神秘的小小天国花园。在两次造访巴塞罗那之间的这十年里，我碰到过一个从事建筑业的朋友，在北欧和她一起散步，从她谈话中听得一个陌生词汇，叫作“场所精神”，我们可以用这个术语来评价一座建筑的气场，当然也可以说是建筑师的气场。顿时，我想到高迪，明白他为什么能终其一生过着苦行僧般的生活，营造出非人间的建筑。
高迪的气场，向天空伸展，像天国恢宏。（西班牙巴塞罗那圣家堂2011年）
巴特娄公寓内外几乎都没有棱角，全是柔和的波浪形状。高迪说：“艺术必须出自于大自然，因为大自然已为人们创造出最独特美丽的造型。直线属于人类，而曲线才属于上帝。”（西班牙巴塞罗那巴特娄公寓2011年）
因为只有他知道，唯有这样，才能留存一群温暖的气场，才能给予痴迷的众生以天神的启示，提升他们的灵性，救赎他们如蝼蚁般芸芸之一生。高迪用的，是他们无不喜爱、执着的方式—一座他们需要仰望的房子！
高迪相貌堂堂，大异于一般的西班牙人，他金发浓密、体格壮硕，蓝色的眼睛清澄而深沉，在西班牙自然会引起注目。高迪戴的帽子都购自当时最有名的帽店阿尔瑙（Arnau），他的名片（如今收藏于贺屋司的博物馆）经过精心设计，他甚至还请最有名的理发师欧多纳尔将胡子染成似有若无的淡灰色，显得极为高雅。唯独鞋子他坚持穿二手的，因为旧鞋比新鞋舒适，所以，他所有的鞋子都要先由他的弟弟“试穿”一阵子。
这是青年时代的高迪，一点儿也不想你印象中那个“隐士高迪”，而且还挺虚荣的，是吧？
这时的高迪，浮华的表象下是他贫苦出身留下的反叛印记。
高迪自幼就患有风湿症，不能像同龄小孩那样在街头嬉戏，经常得待在家中，有时甚至必须得依赖驴子驮着才能出门。
小高迪虽然无法像其他的小孩一样随心所欲地活动，但他的思维与视野却完全不受限制，灵活的头脑使高迪成为大人眼中早熟的孩童。有一次老师说，鸟能飞是因为有翅膀，他马上反驳说：“鸡也有翅膀，但它们却用翅膀来使自己跑得更快！”
到了青年时期，他还是那样孤僻内向、不爱交际，所以真说不上有谁喜欢他。1870年，安东尼奥·高迪进入巴塞罗那建筑学校就读。在校的头两年，灾难接踵而至：先是医校刚毕业的大哥不幸去世，接着是母亲病故，然后是姐姐撒手人寰，身后留下一个年幼的女儿。高迪的父亲只好带着外孙女搬到巴塞罗那来与儿子同住，高迪不得不一边学习，一边赚钱养家糊口。
高迪的家境并不富裕，大学时经济状况向来拮据，必须半工半读，但一出校门，他似乎便立即寻求他道以弥补平时的窘状，穿着入时，仪表有如公子哥。这一点完全符合当时的时尚，许多文人如奥斯卡·王尔德（OscarWilde）都将外表的格调和浮躁、夸张的衣着提升为最高的理想，与现在时尚男色杂志上的封面型优一般无二。
巴特娄公寓里面有个纪念品小店，卖的就是高迪那个时代的各种物什，“新艺术运动”时代的胸针、烟盒，甚至还有铁皮玩具，相当怀旧。其中有几对黄铜做成的小玩意儿，初看上去很让人费解，他们像古老橡木制成的吧台上，洒落的波旁威士忌酒滴，又像天空中几朵无聊的闲云，仔细端详的话，还有点儿像小溪中的蝌蚪或者树梢的银杏叶，它们是高迪设计的门把手。
我赶紧像丢了钱包一样跑下楼去细看高迪作品的真迹，却惊讶地发现，高迪的心思比大多数人印象中思绪奔腾、个性狂放的艺术家要细腻许多——楼梯间左右两侧向不同方向开启的两扇门上，那个小巧把手的方向，居然是依照人手用力的方向不同，细心地按最舒服的持握手势分别设计的。
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