第7章《一只鬼的故事》 (第1/2页)

为了照顾海外市场，改变自己的风格，其实冯晓刚之前就犹豫过很久。

不过，正如王宗磊说的，只要是自己的喜剧，观众一定会去看，根本不担心票房。

冯晓刚有绝对的自信！

他慢条斯理地说着：“缺乏戏剧冲突我是知道的，黑格尔的喜剧理论里提到了辩证法和矛盾学说，不一定要直接的冲突，通过辩证同样能产生喜剧效果。

就像尤忧、露西、路易王他们讨论泰勒死后转世的情况，没有冲突，通过辩证制造喜剧效果。”

好家伙，唐言都没想到，后来动不动就讽刺学院派导演的冯晓刚，竟然张口就引经据典。

那确实有喜剧效果，可还是被削弱了。

为了照顾泰勒精英白人的影响和西方观众，这一段关于讨论泰勒转世的画面，是用电脑动画展示出来的。

因为里面有调侃泰勒从好莱坞的白人大导演，转世成了非州黑人女孩的情节。

这已经是比较严重的歧视了，为了不让西方观众反感，用动画来表现，效果比真人演出来就要弱多了。

还是为了海外观众，而选择牺牲内地观众的体验。

唐言也没说什么，这也不是他能决定的。

也懒得说这些了，接下来的讨论，唐言也就不提这方面了。

回归剧本本身，石槺也放下之前的不快，按着冯晓刚的要求构思剧情。

没有了冲突，全片就无法以喜剧贯穿，只能选择用段子、包袱去堆砌。

对“可笑可乐”、“笑哈哈”饮料、“硕士伦”隐形眼镜等产品的嘲讽，映射调侃现实，基本上就是这样。

可是，唐言穿越之后，对目前影视行业的各种要求都有了一定的了解。

天安门广场上不允许出现广告标识，连带广告标志的汽车都不能过，故宫里面也不行。

可《大腕》里葬礼那场戏是在故宫拍的，别说贴满广告的汽车，各种广告都一大堆。

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